Crónica de Cartas a Ofelia

Nel segno del genio. Velázquez en los documentos del Archivio di Stato di Roma
		Compartir en Facebook



Madrid, 5 de diciembre de 2024. Querida Ofelia, La exposición "Nel segno del genio. Velázquez en los documentos del Archivio di Stato di Roma" reúne por primera vez una serie de documentos de gran valor histórico que permiten conocer más a fondo la labor de Velázquez durante su estancia en Roma. Estos documentos, fechados entre 1649 y 1657, se encuentran en los protocolos del notario Antonius Franciscus Maria Simius, que trabajaba en el Tribunal del cardenal Vicario. Gran parte de ellos son contratos con artesanos y escultores encargados de realizar copias en yeso y bronce de estatuas antiguas, según las indicaciones de Velázquez y su procurador, Juan de Córdoba Herrera. La exposición, en la sala 15 A del edificio Villanueva del Museo Nacional del Prado, consta de dos vitrinas que albergan los documentos. En una de ellas se exhibe el contrato procedente del Archivio di Stato di Roma, mientras que en la otra se presentan tres documentos adicionales del archivo del Museo del Prado. Vitrina 1 Archivio di Stato di Roma, 30 Notai Capitolini, Ufficio 32, vol. 144, fols. II4r-v; I2Ir Contrato entre Diego Velázquez y Matteo Bonuccelli para la realización de doce leones de bronce El 7 de enero de 1650 Velázquez contrató en Roma con Matteo Bonuccelli la realización de doce leones de bronce, que sirvieron de soporte a seis tableros de pórfido destinados a adornar el Salón de los Espejos del Alcázar de Madrid, como se puede ver en el retrato de Carlos II de Juan Carreño de Miranda (Sala 16 A). Con el tiempo, varios de estos leones se utilizaron para sustentar los tableros de mesas de piedras duras expuestos hoy en la Galería Central del Museo. Vitrina 2 Archivo del Museo Nacional del Prado Minuta de súplica de Diego Velázquez al conde de Montalbán solicitando mayor limpieza en el Alcázar de Madrid En el ejercicio de sus funciones como aposentador de palacio, Diego Velázquez reclama el 3 de marzo de 1653 a la Junta del Bureo -encargada, entre otras competencias, de la provisión y economía de la casa real- la mejora del mantenimiento de algunos patios y otros espacios del Alcázar. Copia de la Memoria de las alhajas y papeles que se encontraban en el cuarto del Príncipe del Alcázar de Madrid a la muerte de Diego Velázquez Certificación realizada el 10 de agosto de 1666 de los cuadros, marcos, esculturas, medallas, relicarios, mapas, espejos y otros objetos de valor que pertenecían a Felipe IV y que se hallaban en los aposentos que ocupó su hijo el príncipe Baltasar Carlos hasta su muerte en 1646, luego utilizados como taller por Velázquez. Minuta de súplica de Juan Bautista Martínez del Mazo a la Junta del Bureo para que se revisen las cuentas de Velázquez como aposentador de palacio Petición realizada el 21 de febrero de 1661 por el pintor Juan Bautista Martínez del Mazo, yerno y testamentario de Diego Velázquez, en relación con la división de la hacienda de este último entre sus herederos con motivo de la salida de uno de ellos a Nápoles. La Galería de las Colecciones Reales acoge el contrato firmado por Velázquez el 13 de diciembre de 1649 para realizar copias en bronce de tres esculturas de colecciones italianas, con instrucciones muy detalladas que reflejan el perfeccionismo del artista. Las esculturas, llamadas Germanico, Discóbolo Vitelleschi y Sátiro Caetani, decoraron la Sala Octogonal del antiguo Alcázar de Madrid. El manuscrito se exhibe en la Galería de las Colecciones Reales, dentro del ámbito de Felipe IV y junto a las esculturas de Cibeles y Neptuno. El manuscrito que se exhibe la sala Velázquez del museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, acompañado de los vaciados de Ariadna dormida, Hermes Loghios, Sileno con el niño Dionisos en brazos, Gladiador combatiente y Nióbide corriendo, encargados personalmente por Velázquez o a través de un apoderado o procurador con contratos similares al expuesto, está firmado por Velázquez y el escultor Orazio Albrizio el 26 de abril de 1650 para realizar en yeso tres esculturas ubicadas entonces en el Cortile del Belvedere: Nilo, Apolo y Antinoo. El texto del contrato contiene instrucciones precisas sobre la técnica que debe adoptarse para realizar los vaciados y sobre la elección de la materia prima, que debe ser extremadamente pura. El plazo previsto para la realización de la obra es de cuatro meses y los honorarios acordados con el maestro son de 400 escudos. Esta exposición conjunta ha sido posible gracias a la colaboración entre el Archivio di Stato di Roma, Patrimonio Nacional, el Museo Nacional del Prado y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Una iniciativa que manifiesta el fuerte compromiso de las instituciones españolas con la difusión del patrimonio histórico artístico, así como con el fomento de los lazos culturales entre España e Italia. Un gran abrazo desde nuestra querida y culta España, Félix José Hernández.
Compartir en Facebook